АРХИТЕКТУРА И ДИЗАЙН

Дом Мила (1906—1910). Расположенный по Пасеоде Грасиа, 92, доходный Дом Мила являет собою целый массив, занимающий скошенный угол квартала по улице Провенса и значительную часть его территории. Фактически это не одно, а два здания, и возведены они были по заказу Розарио Сегимона де Мила. Гауди, увлеченно трудившийся над совершенствованием и усложнением языка архитектурных форм, был тронут поклонением заказчика культу Девы Марии. Он задумал Дом как памятник Богоматери, Мадонне Роз, заметив, что «в Барселоне не хватает памятников». Предвидя, во что может обойтись столь амбициозный проект, он сделал ставку на конструкцию строения: «Дом Мила строится с большой экономией, на основе максимального использования полезных свойств материалов». Из-за финансовых ограничений пришлось отказаться и от первоначального плана, предусматривавшего одно грандиозное здание с центральным двором и двойным пандусом, позволявшим жильцам подниматься в автомобилях к своим квартирам, расположенным в верхних этажах.

начало Вероятно поэтому для Гауди декоративная отделка никогда не была чем-то второстепенным, добавляемым «для красоты». Он видел в архитектурном декоре выражение внутренней сути произведения, окончательный образ внутренней красоты конструкции. Гауди предпочитал именно архитектурные формы орнамента, а не какие-либо другие, так что пластичность его композиций всегда «увязана» с выявлением конструкции, тех ее аспектов, которые были связаны с механикой и даже утилитарным назначением постройки. Он сильно упростил лепнину, вплоть до того, что старался не прибегать к ней на параболических поверхностях, «потому что параболы, гиперболоиды и эллипс постоянно меняют угол падения света, и в результате возникают множество оттенков, которые делают ненужными лепнину и дополнительные украшения». Однако в торжественно возвышенном строе Собора Саграда Фамилиа он предусматривал наличие ряда обязательных аллегорий-символов, представленных на соответствующем орнаментальном фоне. И Гауди со всем энтузиазмом принялся за решение сложных вопросов архитектурной скульптуры, так как в то время специалистов в этой области не было.

Дом Батло возведен в 1904 – 1906. Промышленник Хосе Батло заказал Гауди реконструкцию доходного дома, расположенного на улице Пасео ле Грасиа, 43. Для себя хозяин оставил бельэтаж, к которому ведет лестница из парадного холла, выходящего на фасад. Из гостиной, украшением которой служит камин, открывается доступ к анфиладе комнат, уходящих в глубину здания. Гостиная соединена с боковыми комнатами проемами, снабженными раздвижными деревянными дверями. Когда они открывались, образовывался один величественный салон, который тянулся по всей длине фасада и освещался сплошной чередой окон. В поперечной анфиладе в задней части здания расположены кухня (в середине) и спальни (по обе стороны). Между парадной и задней частями строения находились гостевые спальни, служебные помещения и ванные комнаты, свет в которые проникал из внутренних дворов и лестничной клетки. Столовая выходила на просторную террасу, уставленную цветочными горшками, с защитной перголой от солнца. Арки мансарды получили параболическую форму (равно как и рамы застекленных крыш, и проемы галерей на фасаде), вызывающую стойкую ассоциацию с разомкнутыми губами. Жильцы говорили, будто бы эти губы не могут сомкнуться потому, что «между ними вставлена зубочистка».

предыдущая часть В этом здании, Гауди создал архитектурную парафразу на ущелье Фран Гуэрау, которым всегда восхищался во время своих прогулок. Кажется, будто непреодолимая тектоническая сила порождает огромную глыбу постепенно затвердевающей магмы, еще сохраняющей ощущение плавного, всесокрушающего перемещения — связь с природными процессами здесь до иллюзорности полная. Ансамбль представляет собой монументальный пьедестал, на котором, по замыслу автора, должна была разместиться величественная скульптурная группа из камня, стекла и позолоченного металла, с изображением Богоматери и двух ангелов, парящих над Барселоной. Этим объясняется включение в каждый из верхних гребней фасада по одному слову из гимна Деве Марии «Salve Regina».

Каждому бриллианту нужна достойная оправа. Каждому произведению искусства нужна не только соответсвующая ему рамка или постамент, но и здание отвечающее экспонату по духу. Художников представляющих модернистские течения по сей день упрекают в том, что их произведения непонятны и слишком экстравагантны... Но представьте что нашлось здание музея в котором даже эти радикалы не решились выставлять свои шедевры – настолько дерзким и оригинальным был его проект. История собрания фонда Гуггенхайма началась в 1919 году, когда 58-летний угольный магнат и золотопромышленник Соломон Гуггенхайм решил оставить свой сверхприбыльный бизнес и всерьез заняться коллекционированием произведений, современного ему авангарда. Но так как он, не был специалистом в искусствоведении и скептически относился к собственным познаниям в вопросах искусства, то обратился за помощью к баронессе Хилле Рибей фон Энрейнвейсен, известной прусской художнице и искусствоведу, кроме того в судьбе коллекции позже принял участие Альфред Барр, создатель всемирно-известного Музея современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке. Их стараниями, коллекция спустя несколько лет приумножилась и возникла острая необходимость в организации музея, где можно было бы хранить и экспонировать предметы обширного собрания. Так в надежде основать музей Соломон Гуггенхайм учредил в 1937 фонд, который по сей день носит его имя.

предыдущая часть Дом и студия Райта в Оак Парк, Чикаго (деталь) Последняя особенность в значительной мере объясняет тот факт, что у Райта не сложилось определенной формализованной системы архитектурных средств. Он не создал собственной школы. Копировать его невозможно. Райта нужно понять.

предыдущая часть Дом и студия Райта в Оак Парк, Чикаго К прихожей примыкает круглая в плане кухня, вокруг которой обходит малый спиральный пандус. Кухня отделена от общей комнаты камином цилиндрической формы. Общая комната, трапециевидная в плане, имеет два балкона, выходящие на противоположные фасады. За ней находятся четыре спальни и два санузла. Дом возведен из бетонных блоков. Композиция дома Маккорда представляет собой сочетание двух объемов в виде цилиндров, перекрытых конусными крышами и объединенных массивом круглого камина. Один из этих объемов — двухэтажный с винтовой лестницей в середине, вокруг которой расположены секторами помещения в двух этажах.

предыдущая часть Melvyn Maxwell Smith House, Блюмфилд Хиллс, штат Мичиган Дом Смита — также один из домов для «средней американской семьи», проектированием которых усиленно занимался Райт в 1930—1940-х годах. Постройку характеризуют спокойные массы, горизонтальность, карнизы большого выноса. План сравнительно компактный и хорошо организованный. Вдоль дворового фасада идет остекленная галерея-коридор, способствующая пространственному единству композиции.

предыдущая часть